Geheimdienst
Abendmahl
First Lady
Absurdes Theater
Emanzipation
Aufstand
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Depression
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Erster Weltkrieg
exzentrisch
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Digital Natives
Affäre
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Die Zeit steht still
Ersatzwirklichkeit
Brief
Computer
Behinderung
Dokumentarisches Theater
Dokumentation
Aufklärung
Wutströme
Jojo am Rande der Welt
Choco Bé
Das Grab
Im Namen des Vaters, des Sohnes und der J.M. Weston
Falschleben
Das verrückte Wohnzimmer
SapphoX
Auf der einen Seite weint der Auerhahn auf der anderen versinkt das Sofa
Nyotaimori
Das Schnabeltier
Kein Sonntag wie jeder andere. Oder Julie und der Junior Riese
Am Rand
Die Sintflut danach
Season One
Der Sturz der Kometen und der Kosmonauten
Kleiner
Scotstown
Autorin Gwendoline Soublin, Übersetzerin Corinna Popp und Regisseur Philipp Jescheck über die DSE von „Und alles“ in Konstanz Geschichten, die Mut machen
In Gwendoline Soublins 2017 entstandenem Jugendstück «Und alles» (Originaltitel «Tout ça Tout ça») sucht eine Gruppe tatkräftiger Kinder inmitten eines Dauerfeuers katastrophaler Weltnachrichten nach ihrem verschwundenen Freund Ehsan, den sie versteckt in einem Bunker vermuten. 2020 erschien der Text in der Anthologie SCÈNE, 2022 wurde er mit dem Deutschen Kindertheaterpreis ausgezeichnet. Anlässlich der deutschen Erstaufführung am Theater Konstanz schickte die PLATEFORME-Redaktion sieben identische Fragen an die Autorin, ihre Übersetzerin Corinna Popp und den Regisseur Philipp Jescheck, die diese unabhängig voneinander beantworteten. Eine Interviewcollage über Herausforderungen, erstaunlich erwachsene Kinder, alternative Arbeitsmodelle im Theaterbetrieb und Hoffnung in der Krise.
Ganze Tage, ganze Nächte 3
Die belgische Regisseurin, Schauspielerin und Autorin Suzanne Émond über kulturelle Unterschiede in der Theaterpraxis Hat man einen Akzent, wenn man in einem Land inszeniert, das nicht das eigene ist?
2018 inszenierte Suzanne Émond den Text «Der Reservist» ihres Landsmanns Thomas Depryck am Deutschen Theater Berlin mit Schauspieler:innen des Ensembles. Anlässlich der Wiederaufnahme der Produktion am Theater Unterm Dach macht sie sich Gedanken über unterschiedliche Arbeitsweisen, sprachbedingte Unterschiede in Spiel und Inszenierung und darüber, dass Theater im Grunde immer Anpassung und Übersetzung bedeutet.